Vitruvius ir jo įsakymai, nurodant stulpelius

„Idealus architektas“ laikui bėgant nebuvo statinė koncepcija, tačiau tai atspindi besivystančių visuomenės vertybių, technologinių pažangų ir meninių judėjimų atspindį. Per šimtmečius šis idealas išsivystė iš polimato inžinieriaus ir filosofo, kurį Senovės Romoje gindė, Richardo Morriso Hunto senovės Romoje gildijamame amžiuje įkūnijo Vitruvius, per rafinuotą žinovą-Adaptorą, kurį XVII amžiuje personifikavo Richardas Morrisas Huntas. Išnagrinėjus šiuos skirtingus archetipus, paaiškėja žavi profesijos trajektorija, nuolat išradusi save.

Marcus Vitruvius Pollio (šiandien tiesiog žinomas kaip Vitruvijus) buvo architektas, kuris praktikavo ir rašė 1 -ojo amžiaus pr. Kr. Savo raštuose jis padėjo vieną iš ankstyviausių ir ištvermingiausių pamatų idealiam architektui. Jo traktatas, De Architecturavaizduoja architektą kaip ir teorijos, ir praktikos meistrą, tikrą „inžinieriaus ir filosopher“. Vitruvijui architektui reikėjo daug žinių, apimančių geometriją, istoriją, filosofiją, muziką, mediciną, įstatymus ir astronomiją. Šis asmuo buvo ne tik pastatų dizaineris, bet ir pilietinis intelektualas, galintis suprasti ir formuoti sukurtą aplinką harmoningai tiek su natūraliais principais, tiek su žmogaus poreikiais. Vitruvijos idealai pabrėžė fIrmitas, Utilitas ir Venustas (dTam tikra architektūros kertiniai akmenys, reikalaujantys holistinio ir giliai intelektualinio požiūrio į projektavimą ir statybą. Architektas buvo išmoktas generalistas, reikšmingos visuomenės atsakomybės ir plačios kompetencijos veikėjas.

Iki XIX amžiaus pabaigos idealus architektas, ypač populiarėjančiame Amerikos kraštovaizdyje, išsivystė į žinomą žinovą, kuris senus architektūrinius modelius galėtų pritaikyti prie šiuolaikinių programų. Richardas Morrisas Huntas, pagrindinė Amerikos architektūros figūra, įkūnijo šį „žinovų-adaptoriaus“ archetipą. Kaip pirmasis amerikietis, lankantis prestižinį „École des Beaux-Arts“ Paryžiuje, Huntas savo komisijoms atnešė Europos jautrumą ir rafinuotą skonį. Ši era, pažymėta milžiniškais pramonės turtais ir kultūrinio teisėtumo troškimu, architektą matė kaip skonio arbitrą ir kvalifikuotą istorinių stilių adapterį. Didžiosios Hunto rezidencijos Vanderbilto šeimai, tokios kaip „Breakers“ ir „Marble House“ dvarai Niuporte, arba jo dizainas Metropoliteno meno muziejui, demonstravo istorinio precedento įvaldymą ir sugebėjimą išversti Europos didybę Amerikos kontekstui. Idėja čia buvo mažiau apie radikalų išradimą ir daugiau apie sudėtingą aiškinimą, kultūrinę kuravimą ir architektūrinės kalbos, reiškiančios statusą ir tobulinimą, sukūrimą. Architektas buvo išmoktas importuotojas ir kvalifikuotas nusistovėjusių formų sintezatorius, vadovaudamas estetiniam greitai besikeičiančios tautos vystymuisi.

Frankas Lloydas Wrightas / „The Fallwater“ (1936 m., Millrun, PA)

Mažiau nei po keturiasdešimt metų, XX amžiaus pradžioje, atsirado dar vienas dramatiškas poslinkis, pakilus tokioms figūroms kaip Frankas Lloydas Wrightas, kuris architektą palaikė kaip išradingą, didvyrišką dizainerį. Wrightas, pabrėždamas „organinę architektūrą“ ir aiškiai amerikietišką dizaino tipologiją, radikaliai nutrūko iš Europos istorinės eklektikos. Jis laikė architektą kaip vizionierių, individualistinį herojų, galintį suformuoti naujas formas ir naujus gyvenimo būdus per didžiulę kūrybinę jėgą. Wright’o pareiškimai ir jo labai originalūs darbai (nuo „Prairie Style Homes“ iki „Fallwater“ ir „Guggenheim“ muziejaus), numatomas ir architekto įvaizdis kaip išskirtinis genijus, dažnai prieštaraujantis konvencijai, kuris diktavo terminus ir pertvarkė aplinką pagal galingą asmeninę viziją. Šis idealas garsėjo naujovėmis, originalumu ir beveik mesianišku architekto vaidmeniu rengiant geresnę ateitį paryškinant dizainą.

Ross Sinclair Cann, AIA / Ocean Avenue projektas (2014 m., Niuportas, RI)

Šiandien modelis skirtas idealiam architektui, kuris nėra toks aiškus. Architektūrinė praktika per pastaruosius 20 metų pasikeitė daugiau nei per pastaruosius du šimtus metų, o kompiuterinis modeliavimas ir animacija užėmė svarbų vaidmenį. Vyresniems architektams vis dar didelę įtaką daro tokios figūros kaip „Hunt“ ir „Wright“, tačiau jaunesni architektai vis dar ieško naujų pavyzdžių, skirtų „idealiam architektui“, kad geriau atitiktų pasaulį ir praktiką. Dirbtinis intelektas, nors vis dar nėra pakankamai galingas, kad būtų galima valdyti įvairius architektūrinio dizaino sudėtingumą, yra horizonto debesis, o jo įtaka architektūros ateičiai vis dar labai spekuliatyviai. Galbūt mes bandysime sujungti geriausius iš visų ankstesnių praktikos modelių, kurie atsirado anksčiau: techninis Vitruvijaus plotis, medžioklės erudicija ir žinomumas bei neapdorotas Wright išradingumas. Jei galėsime tai padaryti, galbūt „idealus architektas“ ir toliau praktikuos šį senovinį ir sudėtingą amatą, kur kas į ateitį.

Ross Sinclair Cann, AIA, LEED AP, yra istorikas, pedagogas, autorius ir praktikuojantis architektas, gyvenantis ir dirbantis Niuporte A4 architektūroje, ir yra Niuporto architektūros forumo pirmininkas. Jis turi garbės laipsnius architektūros ir architektūros istorijoje iš Jeilio, Kembridžo ir Kolumbijos universitetų, dėsto Salve Reginos mokslininkų rato programą ir yra licencijuotas architektas nuo 1992 m.